Πλάγια γράμματα του Teo Dalavecuras
Η αίθουσα Verdi του Μουσικού Ωδείου του Μιλάνου, ένα αμφιθέατρο χτισμένο σε γραμμές που μπορούν να οριστούν ως φουτουριστικές από τον αρχιτέκτονα Ferdinando Reggiori το 1958, μαζί με την έδρα του Πανεπιστημίου, το Ca 'Granda, που χτίστηκε στα μεταπολεμικά ερείπια του το νοσοκομείο των φτωχών, η δομή του νοσοκομείου που χτίστηκε από τον δέκατο πέμπτο αιώνα, ήταν πάντα πηγή υπερηφάνειας για την πεφωτισμένη αστική τάξη του Μιλάνου, η οποία, μπορεί να φαίνεται περίεργο, υπήρχε και λειτούργησε μετά τον πόλεμο και τουλάχιστον μέχρι την καμπή του '68 , με όλους τους περιορισμούς του φυσικά, με φωτισμένο τρόπο.
Η αίθουσα Verdi, ειδικότερα, ήταν πάντα το σημείο αναφοράς για τους αυθεντικούς λάτρεις της καλής μουσικής, όπου η Σκάλα ήταν και συχνάζει ένα πιο διαφορετικό κοινό, όπου οι θαυμαστές της όπερας πλαισιώνονται από λάτρεις της κοσμικότητας και του κοινωνικού κύρους.
Μέχρι το βράδυ της 19ης Δεκεμβρίου 1972, η ιερότητα του τόπου καταπατήθηκε από το μωρό θαύμα της ιταλικής μουσικής και όχι μόνο, τον τριαντάχρονο τότε πιανίστα Maurizio Pollini, αλλά ήδη διεθνώς καθιερωμένο εδώ και χρόνια. Πριν καθίσει στο πιάνο, ο καλλιτέχνης άρχισε να διαβάζει από τη σκηνή, επίσης για λογαριασμό των Claudio Abbado, Luigi Nono και Bruno Canino, ένα μήνυμα κατά των αμερικανικών βομβαρδισμών στο Βιετνάμ. Λέγεται ότι μόλις ειπώθηκε η λέξη «Βιετνάμ», το κοινό σηκώθηκε σε ένα βρυχηθμό που εμπόδισε τον Pollini να συνεχίσει να διαβάζει. Η βραδιά τελείωσε εκεί, αφού σε εκείνο το σημείο ο πιανίστας, για να πραγματοποιήσει τη συναυλία, έθεσε τον όρο, που απορρίφθηκε αμέσως από τους διοργανωτές, να του επιτραπεί να δηλώσει ολόκληρο το μήνυμα. Η αστική τάξη που σύχναζε στην αίθουσα του Βέρντι ήταν διαφωτισμένη, αλλά παρόλα αυτά καθησυχάστηκε από την ηγεμονία των ΗΠΑ και όχι από το αντίθετό της.
Τον Δεκέμβριο του 1972 ο σημερινός δήμαρχος του Μιλάνου Τζουζέπε Σάλα, 14 ετών τότε, ίσως εντυπωσιάστηκε και ίσως λίγο ζήλεψε τη συγκλονιστική -μη μουσική- παράσταση του Pollini. Γεγονός είναι ότι στις 24 Φεβρουαρίου, ο Sala είχε αντικειμενικά την ευκαιρία να μιμηθεί τον πιανίστα πενήντα χρόνια αργότερα και δεν τον άφησε να ξεφύγει. Αποφάσισε να απορρίψει το αντίγραφο της Βασίλισσας των Μπαστούνι επειδή ο σκηνοθέτης Valery Gergiev, προσωπικός φίλος του Βλαντιμίρ Πούτιν (που μόλις είχε ξεκινήσει την εισβολή στην ουκρανική επικράτεια), δεν αποδέχτηκε το αίτημά του να υποβάλει στην αρχή της παράστασης ένα «αντιπολεμική» δήλωση.
Θα μπορούσε να αντιταχθεί ότι η δήλωση του Pollini ενώπιον του κοινού στην αίθουσα Verdi ήταν προσωπική επιλογή του καλλιτέχνη, ενώ αυτή που θα έπρεπε να είχε προφέρει ο Gergiev του ζητήθηκε με όλη την σιωπηρή πίεση που πηγάζει από τον ρόλο αυτού που του το ζήτησε. ; από την άλλη, δεδομένου ότι ο Sala δεν ήταν διάσημος ερμηνευτής συναυλιών, ο μόνος δυνατός τρόπος για να μιμηθείς τον Pollini ήταν το τελικό αποτέλεσμα να καταστρέψει το σόου.
Θα βρισκόμασταν στο πεδίο της αναπόφευκτης παράπλευρης ζημιάς οποιουδήποτε πολέμου (να ήταν μόνο αυτό!), αλλά δεν είναι μόνο αυτό. Σε μια προσπάθεια -που κατά την ταπεινή μου γνώμη θα μπορούσε να είχε γλιτώσει- να δικαιολογήσει την απόφαση, ο καλός δήμαρχος Sala είπε «νομίζω ότι υπάρχουν οκτώ ευρωπαϊκά θέατρα» (που απέλυσαν τον Gergiev, επιμ .). Όλοι κάνουν λάθος, είναι δυνατόν;». Και μετά, pèso el tacòn del buso: «Θα ήθελα να διευκρινίσω ότι δεν ζητήθηκε αποκήρυξη από τον Gergiev, αλλά για να καταδικάσει τον πόλεμο. Είναι λάθος αυτό; Δεν ξέρω". Αλλά όχι αγαπητέ Σάλα, δεν έχεις άδικο, συνηθίζεται, στις πιο διαφορετικές συνθήκες, να ζητάμε δημόσια καταδίκη του πολέμου από τους μαέστρους πριν από τη συναυλία, αυτό γινόταν πάντα.
Ενώ η πρώτη ήταν σίγουρα αναπόφευκτη παράπλευρη ζημιά, η δεύτερη ήταν άκρως αποφευχθείσα, αν ο Sala, για μια φορά, είχε αφήσει τον τελευταίο λόγο στους αντιπάλους του.
Αυτή είναι μια αυτόματη μετάφραση μιας ανάρτησης που δημοσιεύτηκε στο Start Magazine στη διεύθυνση URL https://www.startmag.it/mondo/beppe-sala/ στις Tue, 08 Mar 2022 07:58:04 +0000.