Ο George Eastman (1854-1932), τρίτος γιος μιας οικογένειας που ανήκε στην κατώτερη μεσαία τάξη της Πολιτείας της Νέας Υόρκης, γεννήθηκε στο Waterville, μια πόλη περίπου είκοσι μίλια από την Utica, στις 12 Ιουλίου 1854. Ο πατέρας του, George Washington Eastman, είχε ιδρύσει μια ιδιωτική σχολή για λογιστές στην κοντινή πόλη του Ρότσεστερ, όπου η οικογένεια μετακόμισε όταν ο Τζορτζ Τζούνιορ ήταν πέντε ετών. Σε ηλικία οκτώ ετών, ο Γιώργος έχασε τον πατέρα του και η μητέρα του, για να τα βγάλει πέρα, άνοιξε μια πανσιόν στο Ρότσεστερ, την οποία συνέχισε να διαχειρίζεται με επιτυχία για πολλά χρόνια. Οι Eastmans ήταν αξιοσέβαστοι άνθρωποι, τακτοποιημένοι και σεβαστοί από όλους .
Ήδη παθιασμένος με τη φωτογραφία από νεαρή ηλικία, ο George έμαθε σύντομα να χειρίζεται τον βαρύ και δυσκίνητο εξοπλισμό της προέλευσης αυτής της νέας τεχνικής. Ουσιαστικά, σε εκείνη την εποχή, εκτός από την ίδια την ογκώδη συσκευή κινηματογράφησης, τόσο μεγάλη όσο μια από τις τηλεοράσεις μας από τη δεκαετία του 1950, ήταν απαραίτητο να εξοπλιστούμε με βοηθητικά εργαλεία που ήταν κάθε άλλο παρά μικρά, όπως αυτό που επέτρεπε το γαλάκτωμα να απλωθεί με ένα πινέλο.φωτοευαίσθητη χημεία στα μεγάλα φύλλα γυαλιού που αποτελούσαν το πρώτο «φιλμ» εκείνων των συσκευών.
Ήταν η εποχή των φωτογράφων σκυμμένων πίσω από το στιβαρό τρίποδο που στήριζε την πλάκα κάμερα, με ένα μαύρο πανί που κάλυπτε τους ώμους και την πλάτη του χειριστή, η εποχή των καπνιστών λάμψεων φωτός από τα πρώτα φλας, που αποτελούνταν από ένα στήριγμα με το χέρι, στο οποίο τοποθετήθηκε ένας μικρός σωρός σκόνης μαγνησίου, που αναφλέγεται από τη σπίθα μιας βαριάς μπαταρίας.
Έχοντας βρει την πρώτη του δουλειά ως λογιστής, πρώτα σε μια ασφαλιστική εταιρεία και αργότερα σε μια τράπεζα, ο νεαρός Γιώργος δεν τα πήγαινε τόσο άσχημα: είχε ελεύθερο χρόνο και λίγα χρήματα που του επέτρεπαν να τραβήξει εκατοντάδες φωτογραφίες. που τράβηξε την προσοχή του.
Μια νέα υποστήριξη
Σε ηλικία 24 ετών, ο Eastman, ένας λάτρης των ταξιδιών, έκανε ένα ταξίδι στον Άγιο Δομίνικο με έναν συνάδελφο της τράπεζας και αποφάσισε να δημιουργήσει μια από τις πρώτες γνωστές ταξιδιωτικές αναφορές. Αλλά το βάρος και η δυσκολία χρήσης του απαραίτητου εξοπλισμού για τη λήψη και την ανάπτυξη φωτογραφιών τον έπεισαν, μόλις επέστρεψε στο Ρότσεστερ, να μελετήσει ένα νέο σύστημα λήψης εικόνων.
Η ίδια κάμερα με την απαραίτητη ευκολία χρήσης είναι πολύ βαριά και ογκώδης. Τότε ήταν που μια λάμψη, σαν λάμψη μαγνησίου, πέρασε από το μυαλό του νεαρού Τζορτζ: τι θα γινόταν αν είχε χρησιμοποιηθεί διαφορετικό μέσο , αντί για τις λεπτές και μεγάλες γυάλινες πλάκες αλειμμένες με ζελατίνη;
Ο Eastman έπιασε αμέσως δουλειά και πέρασαν μήνες ολόκληρες νύχτες σχεδιάζοντας και πειραματιζόμενοι με τα πιο ανόμοια υλικά που έπρεπε να καλυφθούν με φωτοευαίσθητη ζελατίνη, η οποία, μέσω του οπτικού φακού της κάμερας, θα εντυπωσιαζόταν, παρέχοντας την αρνητική εικόνα. Χάρη στις προσωπικές γνωριμίες που του είχε δώσει η δουλειά του στην τράπεζα στο βιομηχανικό περιβάλλον, το οποίο τότε αναπτυσσόταν γρήγορα στις Ηνωμένες Πολιτείες, βρήκε κάποιον που ήταν διαθέσιμος για τα πειράματά του και είχε πολύ υλικό για να αναπτύξει ιδέα για ανάπτυξη νέου συστήματος και εκτύπωση φωτογραφιών.
Μετά από πολλά πειράματα και ατελείωτες άγρυπνες νύχτες, που δεν έδωσαν καλά αποτελέσματα, στο τέλος, ξέρουμε ότι επέλεξε το celluloid, ένα υλικό που προέρχεται από φυτική κυτταρίνη που άρχιζε να διαδίδεται για βιομηχανική χρήση εκείνα τα χρόνια. Αλλά, στην πραγματικότητα, υπήρξε ένα απαραίτητο τεχνικό βήμα για να επιτευχθεί η δημιουργία του πρώτου φωτογραφικού φιλμ και ήταν η τυποποίηση ενός χημικού τύπου για τη λήψη μιας φωτοευαίσθητης ένωσης, μέχρι τότε «υγρής» και χειροποίητης σύνθεσης, την οποία κάθε φωτογράφος εφηύρε και ο ίδιος. δοσολογούσε τα συστατικά της αρεσκείας του.
Ο Eastman, ωστόσο, κατάφερε να εφεύρει μια «ξηρή» ουσία που μπορούσε να αντιδράσει στο φως και ήταν το πρώτο εξαιρετικό τεχνολογικό επίτευγμα που αποδίδεται στο όνομά του, επιτρέποντας τη δημιουργία σχεδόν άπειρου αριθμού φωτογραφικών στηρίξεων με πανομοιότυπα χημικά και φυσικά χαρακτηριστικά, που ανοίγουν οδηγεί στην πραγματική βιομηχανία φωτογραφίας.
Έχοντας κάνει αυτό το βήμα, το οποίο, τουλάχιστον, του επέτρεπε ήδη να δημιουργήσει αρνητικά στηρίγματα που ήταν όλα τα ίδια και δεν βασίζονταν πλέον σε υγρή ζελατίνη, η οποία ήταν δύσκολο να διατηρηθεί στο σωστό επίπεδο υγρασίας και πάχους, τον περίμενε το μεγάλο άλμα. αυτή που θα έφερε επανάσταση στην τεχνική.φωτογραφική μέχρι τη δεκαετία του ενενήντα του περασμένου αιώνα: φωτογραφικό φιλμ .
Η ιδιοφυΐα του Eastman
Αλλά ας σταματήσουμε για λίγο, αρκεί να κάνουμε μια σκέψη που μας επιτρέπει να κατανοήσουμε πλήρως την ιδιοφυΐα του George Eastman . Ο εφευρέτης, όπως λέει και ο όρος, επινοεί κάτι που δεν υπήρχε πριν. Όμως, όχι σπάνια, η εφεύρεσή του θα πρέπει να περιμένει τους άλλους να την εκμεταλλευτούν σωστά και να την κάνουν χρήσιμη.
Η ιδιοφυΐα είναι αυτή που, εκτός από το να ανακαλύψει ή να εφεύρει κάτι πολλά υποσχόμενο, καταφέρνει να σχεδιάσει (ναι, όπως ένας καλός αρχιτέκτονας) πώς να δημιουργήσει το περιβάλλον τεχνολογικό περιβάλλον , τις λειτουργικές υποδομές, τη μηχανική και τη διάχυση του προϊόντος στο αγορά που γεννήθηκε από την εφεύρεσή του. Ο Eastman, μόλις αισθανόταν σίγουρος ότι είχε πάρει το σωστό μονοπάτι, μέσω της ξηρής φωτοευαίσθητης φόρμουλας, έπρεπε να αντιμετωπίσει ένα τεράστιο πρόβλημα παραγώγων.
Ταινία σε ρολό
Εάν, μέχρι τότε, όλη η διαδικασία ανάπτυξης και εκτύπωσης γινόταν στο σκοτεινό θάλαμο και στο εργαστήριο φωτογράφων από όλο τον κόσμο, ήταν πλέον απαραίτητο να εφευρεθεί ένα νέο εμπορικό σύστημα που δεν έχει ανακαλυφθεί ακόμη. Ουσιαστικά, ήταν απαραίτητο να ξαναγράψουμε τους κανόνες της φωτογραφίας , γιατί τώρα, αφού ο φωτογράφος είχε αγοράσει τα έτοιμα προς χρήση αρνητικά στηρίγματα από τον Eastman, ήταν απαραίτητο να εφεύρει κάτι που θα επέτρεπε ακόμα και σε ερασιτέχνες να τραβήξουν φωτογραφίες και να αποκτήσουν θετικές εκτυπώσεις οι εικόνες που λαμβάνονται χωρίς απαραίτητα να εξοπλιστεί ένα οικιακό εργαστήριο ανάπτυξης και εκτύπωσης.
Με το νέο σύστημα, οι γυάλινες πλάκες δεν μπορούσαν πλέον να επαναχρησιμοποιηθούν, ξύνοντας τη χημική ουσία από την επιφάνεια και αλείφοντάς τις ξανά με ζελατίνη. Κάθε αρνητικό, αφού αναπτυχθεί, δεν μπορούσε πλέον να χρησιμοποιηθεί.
Στο ζωηρό αμερικανικό μυαλό πήρε σάρκα και οστά κάτι που θα μπορούσε να έχει προσιτό κόστος, περιορισμένο μέγεθος και εύκολη χρήση για όποιον ήθελε να φωτογραφίσει. Η ταινία σε αρνητικό ρολό ήταν προ των πυλών, αλλά θα μιλήσουμε περισσότερα για αυτό στα επόμενα επεισόδια, τα οποία δεν θα μας γλιτώσουν από ανατροπές και περίεργα γεγονότα.
Το άρθρο Kodak, history of a myth/1: George Eastman και φωτογραφία προσβάσιμη σε όλους προέρχεται από τον Nicola Porro .
Αυτή είναι μια αυτόματη μετάφραση μιας ανάρτησης που δημοσιεύτηκε στο Atlantico Quotidiano στη διεύθυνση URL https://www.nicolaporro.it/atlanticoquotidiano/quotidiano/cultura/kodak-storia-di-un-mito-1-george-eastman-e-la-fotografia-accessibile-a-tutti/ στις Sun, 17 Sep 2023 04:00:00 +0000.